改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)的《主角》正在央視一套播出，這部關(guān)于秦腔、關(guān)于普通人命運(yùn)的陜派年代劇播出后收視一路飆升、平臺(tái)熱度峰值超過(guò)3萬(wàn)。亮眼數(shù)據(jù)的背后，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)達(dá)八年的創(chuàng)作堅(jiān)守，這份堅(jiān)守生動(dòng)印證了“好故事不會(huì)被埋沒(méi)”。

每一個(gè)環(huán)節(jié)都不走捷徑

《主角》的故事根植于三秦大地，以一代名伶憶秦娥的成角經(jīng)歷為脈絡(luò)，傳達(dá)出豐沛而深厚的人文內(nèi)涵，劇集開(kāi)播以來(lái)西北地區(qū)收視實(shí)時(shí)峰值突破10%大關(guān)。該劇制片人任雙有介紹，《主角》的劇集創(chuàng)作耗時(shí)八年，因?yàn)閹资f(wàn)字的原著需要沉下心來(lái)打磨劇本、訓(xùn)練演員、實(shí)景拍攝，“每一個(gè)環(huán)節(jié)我們都不肯走捷徑?！?/p>

從《裝臺(tái)》到《少年派》，再到《主角》，在劇集行業(yè)普遍為流量所焦慮時(shí)，任雙有堅(jiān)持以長(zhǎng)期主義打磨每一部作品。他的選片標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單：故事要能打動(dòng)人，人物要能打動(dòng)人，作品必須先打動(dòng)自己，才值得呈現(xiàn)給觀眾。

《裝臺(tái)》拍的是搭臺(tái)工人，《少年派》講的是幾個(gè)家庭的教育焦慮。這些故事的主角身份都很平凡，生活也充滿了雞毛蒜皮、進(jìn)退兩難，以及不大不小的失意和不聲不響的堅(jiān)持?！吨鹘恰氛沁@條創(chuàng)作路線上的一部集大成之作。

“《主角》看似寫(xiě)的是一個(gè)名伶的成長(zhǎng)史，實(shí)則串起了改革開(kāi)放這幾十年身邊人的命運(yùn)?！比坞p有說(shuō)，《主角》改編的核心在于緊貼年代、不偏離原作精神，用小人物、小故事、小沖突、小波瀾構(gòu)成豐盈的敘事。

劇中，少年憶秦娥由小演員王少熙飾演，觀眾從她的表演里看到了一個(gè)放羊女孩的怯懦與倔強(qiáng)：她可以在灶房受人欺凌時(shí)沉默不語(yǔ)，也可以在劇團(tuán)招生的緊要關(guān)頭憋紅了臉吼出一嗓子。許多觀眾表示，小演員的戲份是劇集前段最打動(dòng)人的部分。任雙有透露，劇本創(chuàng)作時(shí)，編劇一度擔(dān)心憶秦娥長(zhǎng)大出場(chǎng)要到第14集，會(huì)不會(huì)太晚？他的回答是：只要寫(xiě)得精彩，就不會(huì)晚。

雙組拍攝五個(gè)半月，算下來(lái)相當(dāng)于一般劇組兩倍的時(shí)間；小演員提前一年進(jìn)組培訓(xùn)；所有主要演員都簽了全程檔期；剪輯環(huán)節(jié)反復(fù)打磨；王菲演唱的主題曲MV前前后后剪了13版，直到播出前一天還在修改……《主角》熱播的背后，類(lèi)似的“笨功夫”還有很多。

自媒體時(shí)代，任雙有看到一個(gè)有意思的現(xiàn)象——年輕人看老劇的情況越來(lái)越多。這恰恰說(shuō)明，在渠道多元的傳播環(huán)境里，真正打動(dòng)人心的作品反而更容易被看見(jiàn)?！拔覀兏Ｍ徊孔髌纺芰舻孟聛?lái)，希望更多人看到?！比坞p有說(shuō)，“留下來(lái)”，不是追逐一時(shí)的熱度，而是用扎實(shí)的劇本、真實(shí)的表演、不敷衍的制作，換取作品的長(zhǎng)久生命力。

土地里長(zhǎng)出來(lái)的陜派氣韻

陜西題材近年在中國(guó)電視劇版圖中逐漸形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景，《白鹿原》《裝臺(tái)》《主角》等劇集塑造了一種屬于秦川大地的敘事氣質(zhì)。這幾部作品的成功，很大程度上得益于主創(chuàng)班底的本土化。

談到這種氣韻的來(lái)源，《主角》導(dǎo)演李少飛認(rèn)為這與陜西這片土地多樣而鮮明的氣質(zhì)密不可分?！瓣兾魅撕迷挷缓煤谜f(shuō)?！崩钌亠w舉例說(shuō)，“關(guān)心一個(gè)人，不會(huì)問(wèn)你累不累、睡沒(méi)睡，而是用一句‘你坐著干啥’來(lái)沖你?！边@種“生冷硬蹭”的表達(dá)方式，恰恰是關(guān)切的另一種形態(tài)。面對(duì)挫折和變故，老陜?nèi)说某惺芊绞绞恰坝步印保骸疤煊炙涣?，還能咋？”

地域性格自然而然地滲透進(jìn)了創(chuàng)作進(jìn)程。當(dāng)一群陜西主創(chuàng)聚在一起拍一個(gè)陜西故事時(shí)，那種獨(dú)特的“勁兒”就會(huì)不由自主地流淌出來(lái)。正是陜味十足的生活日常和性格鮮明的人物群像，讓觀眾倍感親切。

秦腔這門(mén)古老的藝術(shù)，在主創(chuàng)心中有著特別的分量。李少飛年輕時(shí)也不喜歡秦腔，覺(jué)得太土，不如流行音樂(lè)好聽(tīng)。但隨著年齡和閱歷增長(zhǎng)，他越來(lái)越理解秦腔為什么能在西北貧瘠的土地上扎根兩千多年。在他看來(lái)，秦腔的魂是原始生命力，是質(zhì)樸、粗獷、奔放和豁達(dá)，唱的是人生態(tài)度和生命的活法。而《主角》的熱播顯著帶動(dòng)了年輕觀眾對(duì)秦腔藝術(shù)的關(guān)注，讓這門(mén)古老藝術(shù)進(jìn)入年輕一代的審美視野。

每個(gè)角色都是主角

相比熒屏常見(jiàn)的“大女主”，憶秦娥這個(gè)主角有些與眾不同——她一直被命運(yùn)推著走，她并不想成為主角。在李少飛看來(lái)，憶秦娥內(nèi)心真正需要的，從來(lái)不是主角的光環(huán)，而是一個(gè)能讓她覺(jué)得安穩(wěn)的角落，她終其一生都在尋找一樣?xùn)|西——安全感。她渴望被人看見(jiàn)，但不是被當(dāng)成主角那樣的關(guān)注，而是切切實(shí)實(shí)的“關(guān)心”，是遞給她一顆糖、問(wèn)一句“你怎么了”。李少飛說(shuō)，這種對(duì)微小溫暖的極度渴求，構(gòu)成了憶秦娥性格中最柔軟也最堅(jiān)韌的那一層底色。

“她在舞臺(tái)上光芒四射，是因?yàn)橹挥性谀且环教斓乩铮亲孕诺?、被肯定的。下了臺(tái)，她又變回那個(gè)沉默、木訥甚至有些自卑的農(nóng)村女孩。這種巨大反差不是表演，而是她生命狀態(tài)的如實(shí)呈現(xiàn)?！崩钌亠w說(shuō)，這種被動(dòng)而堅(jiān)韌的普通人形象，具備更廣泛的情感共鳴基礎(chǔ)。在李少飛的觀察中，演員劉浩存身上有一種與憶秦娥高度契合的特質(zhì)，她生活中安靜，一旦站到鏡頭前便光芒四射，這種強(qiáng)烈的反差感恰是角色的靈魂所在。

任雙有也反復(fù)強(qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn)，這部戲里沒(méi)有配角，鏡頭對(duì)準(zhǔn)誰(shuí)，誰(shuí)就是那一刻的主角。“很多觀眾留言說(shuō)，這部劇里每一個(gè)人都像主角，都在自己的世界里掙扎、堅(jiān)守、成長(zhǎng)。”任雙有說(shuō)，這首先得益于原著作者陳彥把每一個(gè)人物都寫(xiě)得扎扎實(shí)實(shí)，哪怕出場(chǎng)不多的角色也有完整的命運(yùn)軌跡；而整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從一開(kāi)始就秉持一個(gè)理念：要把每一個(gè)角色都當(dāng)成一個(gè)完整的人來(lái)塑造。

“這部劇想要傳達(dá)的，是每一個(gè)人如何成為自己生活的主宰?！痹谌坞p有看來(lái)，每個(gè)人在別人的世界里都是配角，但在自己的世界里一定是主角。把自己的主角做好，在別人的戲里把配角做好，這本身就是一種人生智慧。不管憶秦娥在臺(tái)上多么光芒萬(wàn)丈，下了臺(tái)她也有自己的難處和軟肋；胡三元看起來(lái)粗獷不羈，但他始終在用他自己的方式托舉著外甥女；米蘭爭(zhēng)了一輩子主角，最后選擇在另一個(gè)舞臺(tái)上重新開(kāi)始?！斑@些人物沒(méi)有一個(gè)是扁平的，他們的選擇和命運(yùn)，共同撐起了這部劇的精神內(nèi)核?！?strong>（記者 邱偉）

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